Guardapelo en la Galería Andrea Pozzo de la Universidad Iberoamericana, México, D.F. marzo - mayo 2014

Guardapelo en La Ibero

Guardapelo en la Galería Andrea Pozzo

25 de marzo de 2014

19:00 hrs.

Epiphyte

Thomas Hunter Project Space
Ceramic Art Department
Hunter College, City University of New York, 695 Park Ave. New York

 

 

 

 

 

Exposición Guardapelo, Museo de Antropología de Xalapa

Fotografía: Mauricio Zavala

Guardapelo oblongo 1 y 2

Museo de la ciudad de Querétaro, durante la exposicición Creación en movimiento 2012

Pelo de perro bordado sobre estructura textil

400 x 20 x 20 cm
600 x 20 x 20 cm

 2012

Fotografía: Yael Martínez

Guardapelo

Museo de Antropología de Xalapa, septiembre de 2012 - enero de 2013

54 esculturas elaboradas con pelo de animales bordado sobre tela, agrupadas en las siguientes series o piezas individuales:

Guardapelo ovino
Joyas
Guardapelo oblongo
Gran Guardapelo
Ambiente
Guardapelos

Fotografía: Mauricio Zavala

Cédula de sala de Guardapelo

Guardapelo de Abel Zavala

Desde hace cuatro años Abel Zavala elabora una serie de experiencias táctiles y espaciales que ahora se reúnen, invitando al público a interactuar con ellos a partir de sus sentidos, el cuerpo en el espacio y su imaginación.  Y es que estas obras también son cuerpos en el espacio.  Elaboradas a partir de un minucioso proceso artesanal en el que utiliza el pelo de perro, la lana de borrego y la lana de alpaca en formas inusitadas, estas piezas convierten las cualidades plásticas de estos materiales en un imán que nos incita a acercarnos a la variedad de sensaciones que provocan, a partir de su adhesión a distintos soportes y estructuras formales que evocan elementos naturales y primigenios estilizados.  Con base en sus anteriores experiencias en la pintura y la cerámica, Zavala conjunta aquí sus habilidades para el diseño bidimensional y tridimensional, incitando a un proceso de recepción que nos exige a la vez el acercamiento y el alejamiento, convirtiendo al espectador en co-creador de procesos de significación que sólo puede constituirse completamente a través del cuerpo y la memoria, recogiendo y entrelazando las distintas vivencias provocadas por la obra en el espacio.  De manera parecida a la producción escultórica de Louise Bourgeois, entonces, la obra de Zavala construye símbolos aparentemente abstractos que, a través del ejercicio conjunto de la intuición y la facultad de discernimiento conceptual, constituyen dispositivos que sobrepasan el ámbito de la lógica cartesiana para enriquecer nuestra vivencia a partir de otros registros de sabiduría contenidos a nivel del inconsciente corporal y mental.

                                                          Karen Cordero Reiman

México, D.F., noviembre 2012